Cuarteto de cuerda n 14

Beethoven op 131 notas de programa

El Cuarteto de cuerda nº 14 en do menor, Op. 131, fue completado por Ludwig van Beethoven en 1826. Es el último compuesto de un trío de cuartetos de cuerda, escrito en el orden Opp. 132, 130 (con el final Große Fuge), 131.

Fue el favorito de Beethoven de los últimos cuartetos: se cita que comentó a un amigo que encontraría “una nueva manera de escribir partes y, gracias a Dios, menos falta de imaginación que antes”[1] Se dice que al escuchar una interpretación de este cuarteto, Schubert comentó: “Después de esto, ¿qué nos queda por escribir?”[2] Schumann dijo que este cuarteto y el Op. 127 tenían una “grandeza … que no hay palabras para expresar. Me parece que se sitúan… en el límite extremo de todo lo que hasta ahora han alcanzado el arte y la imaginación humanas”[3].

Esta obra está dedicada al barón Joseph von Stutterheim [de] como gesto de gratitud por haber acogido a su sobrino, Karl, en el ejército tras un intento de suicidio. Beethoven murió antes de la publicación de la obra por Schott Music y antes de su estreno, cuya fecha es incierta.

Cuarteto de cuerda nº 16

Estas seis obras son las últimas composiciones importantes de Beethoven. Aunque los músicos y el público de la época de Beethoven las desestimaron, en la actualidad se consideran una de las mejores composiciones musicales de todos los tiempos,[1][2][3] y han inspirado a muchos compositores posteriores.

El príncipe Nikolai Galitzine le encargó los tres primeros cuartetos (12, 13 y 15) y, en una carta fechada el 9 de noviembre de 1822, le ofreció a Beethoven pagarle “lo que crea conveniente” por ellos. Beethoven contestó el 25 de enero de 1823 con su precio de 50 ducados por cada opus[4]. Compuso los cuartetos en la secuencia 12, 15, 13, 14, 16, escribiendo simultáneamente el 13 y el 15[5].

Beethoven escribió estos últimos cuartetos cuando su salud se debilitaba. En abril de 1825, quedó postrado en la cama y permaneció enfermo durante aproximadamente un mes. La enfermedad -o más exactamente, su recuperación- es recordada por haber dado lugar al profundo movimiento lento del Decimoquinto Cuarteto, que Beethoven denominó “Santo canto de agradecimiento (Heiliger Dankgesang) a la divinidad, de alguien curado”. A continuación, completó los cuartetos ahora numerados como Decimotercero, Decimocuarto y Decimosexto. La última obra que Beethoven completó fue el movimiento final sustitutivo del decimotercer cuarteto, que sustituyó al extremadamente difícil Große Fuge[6].

Cuarteto de cuerda juilliard

El Cuarteto de cuerda n.º 14 en do♯ menor, Op. 131, fue completado por Ludwig van Beethoven en 1826. Es el último compuesto de un trío de cuartetos de cuerda, escrito en el orden Opp. 132, 130 (con el final Große Fuge), 131.

Fue el favorito de Beethoven de los últimos cuartetos: se cita que comentó a un amigo que encontraría “una nueva manera de escribir partes y, gracias a Dios, menos falta de imaginación que antes”[1] Se dice que al escuchar una interpretación de este cuarteto, Schubert comentó: “Después de esto, ¿qué nos queda por escribir?”[2] Schumann dijo que este cuarteto y el Op. 127 tenían una “grandeza … que no hay palabras para expresar. Me parece que se sitúan… en el límite extremo de todo lo que hasta ahora han alcanzado el arte y la imaginación humanas”[3].

Esta obra está dedicada al barón Joseph von Stutterheim [de] como gesto de gratitud por haber acogido a su sobrino, Karl, en el ejército tras un intento de suicidio. Beethoven murió antes de la publicación de la obra por Schott Music y antes de su estreno, cuya fecha es incierta.

Cuarteto de cuerda en do sostenido menor, op 131 banda de hermanos

Los últimos cuartetos de cuerda de Beethoven han sido considerados con asombro y maravilla desde que se escribieron, con el Op. 131 probablemente a la cabeza. Se dice que Beethoven lo consideraba su favorito y Wagner fue extravagante en su descripción de la pieza en su ensayo de 1870 sobre el compositor. Beethoven lo terminó en mayo de 1826, lo que lo convierte en el penúltimo de sus 16 cuartetos terminados cronológicamente, aunque no en cuanto a la numeración. Es posible que lo escuchara en una interpretación privada antes de morir, pero parece que no se interpretó en público hasta 1835.

Los experimentos de Beethoven sobre la dirección del flujo de una obra completa hacia su final encuentran quizás sus mejores frutos en la Op. 131, que se desarrolla en siete secciones interpretadas sin pausa. Estas siete secciones, sin embargo, son básicamente los cuatro movimientos convencionales con una introducción fugaz y dos interludios de conexión. A pesar del modo menor, el cromatismo cambiante y la intensidad contrapuntística (y la declaración de Wagner de que es “seguramente lo más triste que se ha dicho en notas”), el Adagio inicial es más contemplativo que afligido. Termina con un salto de octava ascendente en do sostenido, que se eleva medio paso para lanzar el flamante Allegro molto vivace que sigue. Esta sección, soleada y rítmicamente viva, tiene el tempo y el carácter extrovertido de un primer movimiento típico, pero no la tensión ni el dramatismo.