Instrumentos de polonia

cimbalom

Polonia cuenta con una tradición musical viva y variada. Desde la Alta Edad Media, cuando alrededor del siglo XIII los primeros compositores de la región experimentaron con los estilos de composición europeos y crearon obras innovadoras, Polonia ha cultivado su talento musical. Por ello, en Polonia han prosperado a lo largo de los siglos toda una serie de estilos musicales eclécticos, desde la fusión rítmica del folclore de Europa del Este hasta las composiciones fluidas e intemporales del alto romanticismo.

El siglo XIX podría considerarse la edad de oro del éxito musical de Polonia. Después de un periodo de fracaso artístico, en el que un músico tras otro intentaron revitalizar los éxitos anteriores del boom de la ópera en Polonia, que había convertido a Varsovia en un centro de atención musical en la primera mitad del siglo XVI, Polonia experimentó un renacimiento musical. De hecho, los éxitos de la época se atribuyen a menudo al desarrollo de lo que hoy se consideran las tradiciones folclóricas y clásicas centrales de Polonia. El polonez, por ejemplo, se hizo popular a principios del siglo XIX, pero en realidad se originó a finales del XVI, se extendió por Europa de forma muy prolífica y varios compositores realmente reconocibles probaron la forma (entre ellos Beethoven y Bach).

instrumento de la ligawka

Los músicos son muy cautelosos con las sustancias que ponen en sus instrumentos musicales de madera, como guitarras, violines, violonchelos y contrabajos, etc. Y con razón. Las mayores preocupaciones siempre parecen estar relacionadas con el hecho de que afecten a las propiedades de resonancia de la madera o causen daños a largo plazo en el acabado. Puede ser un campo de minas, ya que Internet está tan lleno de información errónea que muchos músicos recurren a la idea de “no hacer nada”.

Esto se debe a un malentendido de la función general y el propósito de un pulidor de cera. Su objetivo es proteger el “acabado”, la capa protectora de laca, barniz, nitrocelulosa o poliuretano que el luthier aplica al instrumento para proteger la madera a largo plazo. Al pulir buscamos proteger este acabado del desgaste diario con una fina capa de cera que actúa como una especie de capa de sacrificio que se sustituye fácilmente.

La mayoría de los fabricantes de instrumentos utilizan capas de laca, barniz o nitrocelulosa para proteger la madera de un instrumento, y los barnices se han utilizado para recubrir instrumentos de cuerda como violas, violonchelos y violines durante cientos de años. Comenzó siendo una sustancia secreta muy bien guardada. Los luthiers elaboraban diferentes fórmulas, un secreto comercial que nunca se revelaba. Esos barnices estaban hechos de resinas vegetales combinadas con aceites como el de linaza, el propóleo de abeja, gomas y otros aceites. Se solía añadir a la mezcla cera de abeja para disminuir la fragilidad de la resina y proteger las cualidades resonantes de la estructura de madera. Este tipo de barniz tenía una mayor proporción de resinas y una superficie dura y brillante. El gran maestro del violín, Antonio Stradivari, conocía estas mezclas secretas de resinas, cera de abeja y propóleo. Las utilizaba de forma que sólo él conocía la proporción correcta de cada producto natural creando la fórmula secreta de barniz para sus instrumentos de cuerda de alta calidad. [1]

música folclórica polaca

Países de Europa: Albania – Armenia‡ – Austria – Azerbaiyán‡ – Bielorrusia – Bélgica – Bosnia y Herzegovina – Bulgaria – Croacia – Chipre‡ – República Checa – Dinamarca – Estonia – Finlandia – Francia‡ – Georgia‡ – Alemania – Grecia – Hungría – Irlanda – Islandia – Italia – Kazajistán‡ -. Letonia – Lituania – Luxemburgo – Malta – Moldavia – Montenegro – Países Bajos‡ – Macedonia del Norte – Noruega – Polonia – Portugal – Rumanía – Rusia‡ – Serbia – Eslovaquia – Eslovenia – España‡ – Suecia – Suiza – Turquía‡ – Ucrania – Reino Unido Reconocimiento limitado: Abkhazia‡ – Kosovo ‡: parcialmente situado en Europa

instrumentos de cuerda polacos

La música de violín polaca, al igual que la inglesa, ha pasado por una época difícil y, además, ha tenido mala prensa. Rodeada de sus llamativos y exóticos vecinos de Rusia, Hungría y los Balcanes, la música folclórica de Polonia, con sus tonalidades mayores, sus tempos medios, su relativa falta de ornamentación y el sabor del “cáliz envenenado” del Oompah bávaro, hacen que la música folclórica polaca parezca bastante insulsa. ¿Hay algo más en la música de violín polaca de lo que parece?

Una joven banda decidida a romper el molde de esta imagen acartonada es la Warsaw Village Band. Su música se dirige tanto hacia adelante, incorporando elementos de hip-hop y tecno, como hacia atrás, utilizando varios instrumentos arcaicos polacos, incluida una variante única del violín polaco, la Suka, tocada en la banda por Sylwia Swiatkowska.

La Suka, al igual que la Gadulka, se toca en vertical, sobre la rodilla o colgada de una correa, y las cuerdas se paran en el lateral con las uñas. El cuerpo del instrumento es muy similar al del violín moderno, pero el mástil es muy ancho y el clavijero es tosco. Se cree que es el “eslabón perdido” entre los instrumentos invertidos o “cordófonos de rodilla” y el violín moderno. Se extinguió y sólo se conocía por los dibujos de un único ejemplar presentado en una exposición en 1888. Un siglo más tarde, el instrumento fue reconstruido por Andrzej Kuczkowski, y hoy también es popularizado por la especialista en cuerdas Maria Pomianowska.