Los horrores de la guerra goya

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Francisco de Goya respondió a la Guerra de la Independencia (1808-11) creando más de 80 grabados que critican la crueldad y la violencia sin sentido que acompaña a la guerra. En este grabado, representó un acontecimiento histórico: Agustina de Aragón defendiendo heroicamente Zaragoza, tomando el cañón de sus compañeros caídos. Debido a que ya se había convertido en una mujer legendaria cuando se realizó este grabado, Goya no mostró el rostro de Agustina. Debido a la política opresiva del rey Fernando VII, estos grabados no se publicaron hasta 1863.

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Con un conjunto completo de la primera edición publicada de los aguafuertes realizados por el canónico pintor español Francisco de Goya, Los Desastres de la Guerra documenta los horrores de la Guerra Peninsular de 1808-14 entre España y Francia bajo el mando de Napoleón Bonaparte. Los 81 aguafuertes, 80 obras numeradas de la serie y una prueba de trabajo, se agrupan en tres secciones principales: los efectos de la guerra, la hambruna de Madrid de 1811-12 y la decepción por la restauración de la monarquía borbónica. Debido a sus críticas tanto a Francia como a la monarquía borbónica restaurada, estas obras no se publicaron hasta 1863, tres décadas después de la muerte de Goya. Los aguafuertes exploran temas como la carnicería, el conflicto, el hambre, el heroísmo y el castigo. La exposición presenta nuevos estudios sobre la serie, reviviendo las intenciones originales de Goya en cuanto al orden en que debe verse, intercalando temas del impacto de la guerra en la ciudad y el campo.

Goya: Los Desastres de la Guerra es una colaboración del Pomona College Museum of Art y los University Museums de la Universidad de Delaware. Está comisariada por Janis Tomlinson, directora de los Museos Universitarios, y difundida por el Pomona College Museum of Art.

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Los desastres de la guerra es una serie de 82[a 1] grabados realizados entre 1810 y 1820 por el pintor y grabador español Francisco Goya (1746-1828). Aunque Goya no dio a conocer su intención al crear las láminas, los historiadores del arte las consideran una protesta visual contra la violencia del levantamiento del Dos de Mayo de 1808, la posterior Guerra Peninsular de 1808-1814 y los reveses de la causa liberal tras la restauración de la monarquía borbónica en 1814. Durante los conflictos entre el Imperio francés de Napoleón y España, Goya mantuvo su posición como primer pintor de la corte de la corona española y continuó produciendo retratos de los gobernantes españoles y franceses[2] Aunque se vio profundamente afectado por la guerra, mantuvo en privado sus pensamientos sobre el arte que produjo en respuesta al conflicto y sus consecuencias[3].

A los 62 años, cuando comenzó a trabajar en los grabados, su salud era precaria y estaba casi sordo. No se publicaron hasta 1863, 35 años después de su muerte[4] Es probable que sólo entonces se considerara políticamente seguro distribuir una secuencia de obras de arte que criticaban tanto a los franceses como a los Borbones restaurados[5] En total se imprimieron más de mil conjuntos, aunque los posteriores son de menor calidad, y la mayoría de las colecciones de salas de grabado tienen al menos una parte del conjunto.

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Horrores de la guerra: de Goya a Nachtwey muestra la obra clásica del pintor del siglo XVIII Francisco de Goya y Lucientes junto a la del fotógrafo actual James Nachtwey. La obra estará expuesta en Canisius Hall hasta el final del semestre de otoño.

Nachtwey dijo que se sentía honrado de colocar sus fotografías junto a la obra del pintor Goya, a quien llamó el “primer fotógrafo de guerra”. Juntas, las obras destacan tanto la oscuridad como la esperanza que se encuentran en las tragedias de la guerra.

La obra de Goya pertenece a su serie Los desastres de la guerra. La serie consta de 82 grabados creados entre 1810 y 1820 que muestran el conflicto entre España y Francia. Diecisiete de los 82 grabados fueron reproducidos a partir de los originales que se conservan en el Museo y Biblioteca de la Hispanic Society.

La obra de Nachtwey capta las escenas a través de los ojos de los trabajadores de la crisis humanitaria y sus súbditos.  Entre las imágenes de Horrores de la guerra se encuentra una madre abrazando a su hijo en medio de un paisaje sembrado de escombros; una mujer joven tumbada en una cama de hospital; y un hombre, que había perdido una pierna en el conflicto, intentando montar una tabla de surf.